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針灸銅人產(chǎn)生疑惑論
日期:2025-08-19 00:18
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摘要:
專家們首先對(duì)這座針灸銅人的外部特征產(chǎn)生了疑惑。
國內(nèi)古代在對(duì)人物進(jìn)行塑像時(shí),大都加以神化,尤其是佛教的傳入,人物塑像大多集中于佛像的雕塑上。
到了宋代雕塑藝術(shù)發(fā)生了變化,出現(xiàn)了專業(yè)雕塑家,人們的藝術(shù)品具有高度的寫實(shí)技巧,創(chuàng)造出的藝術(shù)品自然姿態(tài)豐滿,很少出現(xiàn)肌肉骨骼的雕塑作品。
不是宋天圣針灸銅人?
東京博物館里的這座銅人為裸體造型,這與針灸圖經(jīng)所繪制的針灸銅人有所不同。
在《針灸圖經(jīng)》當(dāng)中,針灸銅人上半身裸露,下半身又穿著服飾。那么王惟一在當(dāng)時(shí)設(shè)計(jì)時(shí)為什么不把針灸銅人設(shè)計(jì)成裸體造型呢?專家推測(cè)王惟一在設(shè)計(jì)銅人時(shí)可能考慮到了國內(nèi)傳統(tǒng)禮教思想,如果把裸體銅人放置在古建筑里有傷禮儀大雅,而且皇帝也會(huì)時(shí)常觀看針灸銅人,讓銅人穿著服飾即表示嚴(yán)肅又避免失禮。
*為主要的是日本的這座針灸銅人與周密在《齊東野語》中的描述有著較大的出入。
《齊東野語》中記載天圣針灸銅人的身上的穴名用的是錯(cuò)經(jīng)的方法,也就是將穴名刻鑿在銅人身上后,再涂上(經(jīng)字),而東京博物館的這座銅人身上的穴名則是用涂料書寫上去的。
自從宋天圣針灸銅人鑄成后,各朝代都鑄造了各種各樣的針灸銅人的模型,并繪制了圖譜,從這些繪制的圖譜中我們可以發(fā)現(xiàn),銅人手的造型大多為五指平伸的姿勢(shì)。
但是日本博物館里的這座銅人左手姿勢(shì)是掌心向后,拇指、中指扣成環(huán)型。它主要表示的是中醫(yī)里的中指同身寸,然而中指“同身寸”這種說法*早是由明代的徐鳳提出的。那么宋代的王惟一在鑄造針灸銅人時(shí),怎么會(huì)選用幾百年后明代的說法呢?很顯然日本博物館里的針灸銅人并不是宋天圣針灸銅人。
為什么日本的這座針灸銅人的特征與《齊東野語》中的記載有如此大的出入呢?
一些醫(yī)史專家提出了不同的見解,人們認(rèn)為《齊東野語》并不是正式書籍,書中的描述的并不十分準(zhǔn)確,至于多出的11個(gè)穴位,人們認(rèn)為很可能是后人加上去的,人們堅(jiān)信日本的這座針灸銅人就是流失千年的宋代針灸銅人。宋天圣針灸銅人被正式收存于日本后,或許這一事實(shí)讓國內(nèi)醫(yī)學(xué)界從感情上難以接受,于是從70年代開始,在國內(nèi)相繼出現(xiàn)了“仿宋銅人”工程,而所有的這些工程都是建立在“日本銅人就是宋天圣針灸銅人”的基礎(chǔ)上完成的。
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